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玉器非正常状态下的高价

2008-11-17 内容来源:三联生活周刊

  2007年纽约佳士得春拍预展的时候,特意为一套“宋晚期御制白饰一组配紫檀龙云纹双层盖盒”,安排了一个独立的空间展示。这组玉包括长方龙纹边玉牌、带扣、钟、刀币等。每件玉器设计精巧,并配以详细说明,让这个小空间在预展时就显得格外特别。后来的拍卖,它以183.2万美元的高价被香港地区古董商拍得,是先前估价的4倍。

  宋代是玉器收藏的一个标杆。从这个时期开始,第一次有了真正意义上玉器收藏的提倡。北宋时兴起一股研究古器物和碑刻的金石学之风,极大地提高了人们鉴赏和收藏古代器物的兴趣。因此,古代玉器与三代青铜器一起成为文玩和“古董”。宋代皇帝是当时最大的玉器收藏家。宫廷宗正寺玉牒所、文思院上界和修内司玉作碾磨的玉器以及地方属国、州郡进贡的玉器,是其收藏的主要来源。   南宋周密《武林旧事》卷九记载,绍兴二十年(1150)十月,宋高宗赵构临幸清河郡王张俊府第,张俊进奉果品、宝器、书画、匹帛等物,宝器中时作玉44件,古玉17件。皇帝所藏玉器之丰,由此可见一斑。相应,伴随着收藏同时出现的就是作伪与鉴定。当时陕西咸阳农民段义掘地时得一玉印,古朴华贵。送至京城后由蔡京等官员13人鉴别,在《二十四史》中就有这段记载:“按所献玉玺,色绿如蓝,温润而泽,其文曰‘受命于天,既寿永昌’,其背螭钮五盘,钮间有小窍……篆文工作,皆非近世所为。臣等以历代正史考之,玺之文曰‘皇帝寿昌’者,晋玺也;曰‘受命于天’者,后魏玺也……则‘既寿永昌’者秦玺可知。今得玺于咸阳,其玉乃蓝田之色,其篆与李斯小篆体合。饰以龙凤鸟鱼,乃虫书鸟迹之法,于今所传古书,莫可比拟,非汉以后所作明矣。”众官奏议详尽,但玉玺的身世仍未肯定。后又请学问家李公麟鉴别:“公麟曰:‘秦玺用蓝田玉,今玉色正青,以龙蚓鸟鱼为文,著帝王受命之符,玉质坚甚,非昆吾刀、蟾肪不可治,雕法中绝,此真秦李斯所为不疑。’议由是定”。   在这种风气影响下,文人士族阶层亦购买收藏古玉,并对其进行考证研究。北宋学者吕大临精于文物鉴赏,在宫内兼职监管文物。由他编纂的《考古图》10卷,收录皇宫中收藏的铜器210件,玉器14件,这是中国最早收录玉器的图书,开中国玉器研究之先河。而宋代龙大渊的《古玉图谱》为中国最早的古玉专著。

  说到这组拍出高价的宋代玉器,却有专家对它的年代提出了另一种说法。“这套玉,并非宋代,而是乾隆为摹古而制。它的玉质特别白,这是和宋代有区别的;形制上过于矫情,少了宋代收敛之美。而且像这种配套成组的玉器几乎是没有的,这是人为地为了收藏、为了赏玩而特意去制作的。”

  清代玉器生产从中叶即乾隆二十四年(1759)至嘉庆十八年(1813)进入了鼎盛时期。乾隆皇帝爱成癖,耗费了大量的人力和财力致力于玉器生产和收藏,因此乾隆朝收藏的玉器甚丰。乾隆尤其喜爱“三代”古玉,亲自组织收集,并鉴别定级,对其中佳品题诗咏赞,并命玉工将诗镌刻在该件玉器上。在乾隆御题的约800首咏玉诗中,有60多首是咏周或汉代玉璧的。乾隆还命宫廷造办处玉作仿制古玉,有的刻“乾隆年制”或“乾隆仿古”款识,有的则刻假款。据养心殿造办处记载,他于乾隆八年(1743)一月二十七日命造办处按《考古图》所载玉辟邪二件、玉马一件、玄玉骢一件、琥一件、仙人一件之尺寸各仿做一件;同年十一月初七日,命在一件碧玉虎右腿里怀刻“十三”,在木座上面刻隶字“宣和玉玩”,底面刻篆字“伯时珍藏”。   “事实上,在拍卖之前,大家对它的年代都心知肚明,就是乾隆时期的。它能高价成交,在于它有好的递藏。”

  这套玉器来自靠制造飞机零件发家的芝加哥富豪斯蒂芬?君尼库克三世(Stephen Junkumc Ⅲ)的私人珍藏。斯蒂芬?君尼库克家族最早只是在芝加哥附近的小镇上开了间小商铺,以卖自动螺杆机为主。生意逐渐做起来后,斯蒂芬?君尼库克二世在1918年成立了GMMCO公司,拥有了自己的生产车间,业务也发展到了金属箱与五金器具冲压件的生产领域。“二战”爆发后,公司转向军用物资生产,尤其是各种飞机零部件的生产,像B-29轰炸机上用的水冷阀门。此外,也替福特汽车厂生产配件。斯蒂芬?君尼库克三世收藏中国艺术品,就始于“二战”前后,这时期的美国市场上,涌现出大量来自中国的艺术品。这些文物在1900年左右流向海外,辛亥革命后进入规模化。这一次的流出与以前通过贸易流入海外的文物,本质上是不同的。近代以前的流出,几乎皆为传世的民窑,而且只限于实用品。而在辛亥革命后流出的这些,才是中国文物中的主流。这就是构成今日中国美术史常说的三代青铜器、汉唐明器、历代官窑、西域美术、北朝至唐代佛教美术、古玉和印玺……这些文物让欧美藏家逐渐走向收藏中国文物的规模化和系统化。斯蒂芬?君尼库克三世在这一时期,收藏了大量中国玉器、高古石雕佛像以及宋元时期名家的书画作品。当时能够有实力收藏中国艺术品的全是美国一流的富豪。像同时期的美国女首富桃乐茜?艾姆赫斯特(Dorothy Elmhirst)、洛克菲勒家族等。因此,当他们的藏品进入今天的拍卖市场时,都会以高成交价作为对藏家和藏品的认可。

  仅从斯蒂芬.君尼库克三世的收藏品拍卖就能看出:2004年,一个南宋哥窑瓷碗,被专门搜集宋代瓷器的富田雅孝(Masataka Tomita)以146万美元的高价购得;2006年美国纽约佳士得秋拍,王蒙的《清渰垂钓图》以169.6万美元(约合1370万人民币)成交,创下了王蒙作品拍卖的新纪录。同一时间,一件觚口有残后用金饰修补过的西汉“青玉嵌金银觚”,以85.6万美元卖出。2007年,一件唐代龙门“石灰岩佛头”又以71.2万美元成交……

  “除了它的来源好,也是赶上了乾隆玉器收藏的一个高峰期。”此前的那位专家认为,“如果这套玉器是宋晚期的,其价格也并不一定会高于这次的成交价。从2006年开始,一些新人加入拍卖市场,这些外行人完全不看艺术品的文化价值,上来就只提材料,提玉质。乾隆时期的玉器,恰好迎合了玉器收藏初级市场的需求,价格也就由此飞涨。去年拍过一套盒装乾隆御制翡翠和田玉扳指(共计7枚),4736万港元成交,创下了玉扳指的拍卖市场最高价。此件拍品在10年之前,价格是497万港元,10年间升值近9倍。”

  一位美国的玉器商告诉记者:“在很多欧美的艺术品拍卖会上,一些中国买家出价比欧美收藏家高30%,这些中国买家完全是不惜血本。中国买家大部分已经或正在拥有大量财富,他们希望通过收藏艺术品来体现其社会地位。但是,他们的表现有时还显得不够成熟和专业,比如艺术鉴赏力不高,收藏方向不够专一等。”

  一般而言,一流的藏家也是顶级富豪,而现在中国,顶级富豪却并非一流的藏家。



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